Título

Dos apóstoles (apóstol sin identificar -¿san Marcos?- y santo Tomás)

Gallego, Fernando (Salamanca. Documentado entre 1468-1507)

Clasificación genérica

Objeto

Datación

Siglo

Contexto cultural / estilo

Dimensiones

Materia

Técnica

Iconografía / Tema

Procedencia

Emplazamiento actual

Número de inventario en colección actual

Historia del objeto

Esta es una de las veintiséis tablas que se conservan del antiguo retablo mayor de la catedral de Ciudad Rodrigo, en la actualidad todas ellas en The University of Arizona Museum of Art. Este retablo era uno de los más importantes ejemplos de retablo pictórico del tardogótico castellano, realizado, según una inscripción, entre 1480 y 1488. Si bien se atribuyó enseguida a Fernando Gallego, pintor radicado en Salamanca, pronto se advirtió que había una pluralidad de estilos que invitó a pensar, en un primer momento, en la participación de colaboradores y, finalmente, en la participación no simplemente de colaboradores, sino de dos talleres (procedimiento habitual en grandes obras como esta): el de Gallego y el del Maestro Bartolomé, cuyo estilo, pese a su personalidad distintiva, es tan próximo al de Gallego que se sugiere que podría ser un discípulo suyo emancipado o un artista formado en las mismas fuentes.

El retablo, de cuya estructura original solo se puede afirmar que era de grandes dimensiones y que tenía siete calles, pero no cuántas tablas tenía o cómo estas se disponían, se pintó para la primitiva cabecera románica de la catedral. Derribada esta en el siglo XVI, se volvió a instalar en la nueva cabecera renacentista, donde persistió hasta principios del siglo XIX. Una vez desmontado, se tiene constancia de que había veintinueve tablas (es decir, tres más de las conservadas actualmente en Tucson). El cabildo de Ciudad Rodrigo rechazó varias ofertas de adquisición de instituciones que tenían un interés cultural e histórico-artístico en las tablas para venderlas, finalmente, en 1879 a un agente de Madrid (José Fallola), quien inmediatamente se las vendió a un agente de Londres (Sir John Charles Robinson). Por entonces quedaban veintiséis tablas. En 1882 fueron adquiridas por Sir Francis Cook, cliente habitual de Robinson, que las instaló en la mansión familiar, Doughty House, en las cercanías de Londres. Permanecieron en poder de la familia Cook hasta mediados del siglo XX. Entonces fueron puestas a la venta por la firma M. Knoedler and Co. de Nueva York y en 1954 fueron adquiridas por la Samuel H. Kress Foundation, que se ocupó de su restauración y que en 1957 las entregó al museo de la Universidad de Arizona en Tucson.

Descripción

El retablo debió de tener un gran número de tablas, lo que permitió desarrollar un amplio programa iconográfico centrado en la vida de Cristo, precedido por la creación y concluido por el Juicio final. Se deduce que tenía siete calles porque la tabla que nos ocupa ahora es una de las tres tablas que se conservan de la predela, cada una de ellas con una pareja de apóstoles, por lo que tuvo que haber seis tablas de similares características que permitiesen la representación de los doce apóstoles, a las que se sumaría una tabla adicional para la calle central (¿acaso un Varón de Dolores?). Gaya Nuño dio a conocer en 1958 una media tabla de la predela con la representación de san Pablo que se encontraba en el mercado de arte madrileño, pero no se ha vuelto a saber nada de su paradero. En la tabla que nos ocupa ahora se representa a un apóstol sin identificar y a santo Tomás. Algunos estudiosos identifican al primero con san Marcos porque porta un libro, alusivo a su evangelio, pero hay que recordar que san Marcos en ningún caso fue uno de los doce apóstoles y que el libro es un atributo genérico de los apóstoles, por lo que esta identificación es insostenible. Los únicos apóstoles que fueron, al mismo tiempo, evangelistas fueron san Juan Evangelista (representado en otra tabla) y san Mateo, que sería el único candidato a ser identificado con este apóstol si es que se asume que el libro identifica a un necesariamente a un evangelista. La identificación de santo Tomás, en cambio, es indudable, pues sostiene el cinto de la Virgen, alusivo al que María le entregó durante su Asunción para este apóstol, tendente a la incredulidad, creyera lo que estaba viendo. La atribución de las tablas del banco a Fernando Gallego es unánime.

Ubicaciones

• XV - 1879

  catedral

  Catedral de Ciudad Rodrigo, Ciudad Rodrigo (España)

• 1879

  marchante/anticuario

  José Fallola, Madrid (España) *

• 1879 - 1882

  marchante/anticuario

  Sir John Charles Robinson, Londres (Reino Unido) *

• 1882 - Mediados del s. XX

  colección privada

  Doughty House, Londres (Reino Unido) *

• Mediados del s. XX - 1954

  marchante/anticuario

  M. Knoedler and Company, Nueva York (Estados Unidos) *

• 1954 - 1957

  colección privada

  Samuel H. Kress Foundation, Nueva York (Estados Unidos) *

• 1957 - actualidad

  museo

  The University of Arizona Museum of Art, Tucson, Arizona (Estados Unidos)