Título

Inmaculada Concepción

Ribera, José de (Játiva, 1591 - Nápoles, 1652)

Clasificación genérica

Objeto

Datación

Siglo

Contexto cultural / estilo

Dimensiones

Materia

Técnica

Iconografía / Tema

Procedencia

Emplazamiento actual

Número de inventario en colección actual

Inscripciones / Marcas

Abajo a la derecha aparece la firma: Jusepe de Rivera español.

Historia del objeto

El VI conde de Monterrey, Manuel de Fonseca y Zúñiga, patrocinó la construcción del convento de las Agustinas recoletas en Salamanca en la década de 1630 (García Boiza, 1945; Madruga Real, 1982). En la decoración del templo intervinieron artistas muy destacados como Guido Reni o Cosimo Fanzago, quien realizó las esculturas de San Pedro y San Pablo, las cuales se conservan actualmente en el Metropolitan Museum of Art de Nueva York y en una colección privada de Nueva York respectivamente. Manuel de Fonseca y Zúñiga residió una larga temporada en Italia, primero en Roma y después en Nápoles. Fue en ese momento cuando encargó a José de Ribera que hiciera una gran Inmaculada para el retablo del altar mayor (Finaldi, Cenalmor y Payne, 2016). El Españoleto hizo cuatro dibujos preparatorios en tinta a pluma, lo que lleva a pensar que ideaba sus composiciones con antelación. La pintura se terminó en torno a 1635, enviándose poco después a Salamanca.

Sin embargo, esta no fue la única Inmaculada que Ribera realizó para el convento de las Agustinas recoletas. En el inventario de las reliquias y ornamentos que el VI conde de Monterrey entregó al convento aparece descrita una pintura de la siguiente manera: “una Nª Sª de la Concepción en tela quadro grande de Jusepe de Ribera, esta en ser” (Urrea, 2019). Dicha obra se ha identificado con la Inmaculada que alberga el Columbia Museum of Art (Carolina del Sur, Estados Unidos). Por lo tanto, la pintura procedía de Salamanca (Felton y Jordan, 1982).

Posteriormente, dicha obra formó parte de la colección del I marqués de Salamanca, José María de Salamanca y Mayol, un empresario muy destacado durante el reinado de Isabel II. La crisis de 1866 afectó a sus negocios gravemente, obligándole a deshacerse de parte de sus bienes para poder cubrir sus deudas. Apenas un año después se subastaron en París 237 pinturas de su colección, entre las que se encontraba esta Inmaculada (1867). La obra se cita en el catálogo de la subasta (n.º 26) del siguiente modo:

“La Vierge, les mains jointes et les yeux tournés vers le ciel, dans l’attitude d’une religieuse attente, est debout, les pieds posés sur le croissant symbolique que supportent des chérubins; vêtue d’une longue robe blanche, elle est enveloppée en partie des plis flottants d’ une draperie bleue; au-dessus d’elle est le Saint-Esprit, que de nombreux chérubins entourent. Signé à droite; Jüsepe de Ribera, espagnol, F. 1637”.

Fue adquirida por el barón Thyssen, quien decidió trasladarla a su colección particular en Lugano (Suiza). En 1957 volvió a salir a la venta, siendo comprada esta vez por la Kress Foundation (n.º K 2160). Finalmente, en 1962 el Columbia Museum of Art se hizo con ella, conservándose allí en la actualidad (Pérez Sánchez y Spinosa, 2003).

Descripción

Esta Inmaculada se ha relacionado con el lienzo del mismo tema situado en la colección de la familia del conde Harrach, en el castillo Rohra, en Viena (Pérez Sánchez y Spinosa, 2003; Martínez, 2008). De igual modo, la presente pintura también se puede relacionar con la Inmaculada que perteneció a la colección de Fernando VII (Brown, 1984) y que se encuentra actualmente en el Museo Nacional del Prado (Madrid).

Antes de llevar a cabo esta composición Ribera había hecho cuatro dibujos preparatorios y otra Inmaculada de gran tamaño (Finaldi, Cenalmor y Payne, 2016). En el Instituto Centrale per la Grafica (Roma) se encuentran varios dibujos que pertenecieron al príncipe Livio Odescalchi donde Ribera realizó estudios de angelotes y querubines, los cuales pudieron servir de modelo para los que se encuentran en la parte inferior de la composición. Es posible que junto a Ribera interviniese su taller en la confección de la obra (Pérez Sánchez y Spinosa, 1978; Spinosa, 2008).

Ubicaciones

• ca. 1637 - XIX

  iglesia

  Iglesia del convento de las Agustinas, Salamanca, Salamanca (España)

• ca. 1867

  colección privada

  José de Salamanca y Mayol, Madrid (España) *

• Principios del s. XX - Mediados del s. XX

  colección privada

  Heinrich Thyssen-Bornemisza, Lugano (Suiza) *

• ca. 1957 - ca. 1962

  colección privada

  Samuel H. Kress Foundation, Nueva York (Estados Unidos) *

• 1962 - actualidad

  museo

  Columbia Museum of Art, Columbia (Estados Unidos)