Título
Cruz procesional
Clasificación genérica
PlateríaObjeto
CruzDatación
ca. 1375-1400Siglo
Finales del s. XIVContexto cultural / estilo
GóticoDimensiones
61,3 x 46 cmProcedencia
Posible procedencia de la provincia de Burgos (Burgos, España)Emplazamiento actual
The Metropolitan Museum of Art (Nueva York, Estados Unidos)Número de inventario en colección actual
36.134Historia del objeto
Se desconoce el origen de esta cruz procesional, además, tampoco hay marcas que permitan conocer el nombre de su artífice (Barrón, 1991). No obstante, la morfología de la pieza remite a Burgos. Esta ciudad se transformó en uno de los centros de producción artística más relevantes de toda Castilla (Cruz Valdovinos, 1992; Barrón, 1994). Burgos era el foco creador de este tipo de cruces procesionales, por lo que es probable que procediera de allí. Hildburgh consideraba que había que buscar su origen en Santo Domingo de Silos (Burgos), puesto que “Silos was an active center for enamelled objects throughout the thirteenth and fourteenth centuries. The techniques show non the crosses are similar to the other enamelled objects produced in this area at the end of the fourteenth century” (Hildburgh, 1936).
Esta tipología evolucionó con el paso del tiempo, pudiendo rastrear ejemplos desde principios del siglo XIV hasta la década de 1520 (Taburet-Delahaye, 1989; Barrón, 1998). Entre las cruces procesionales conservadas que siguen este modelo se pueden citar las de Santa Cruz del Tozo, Rebolledo de la Torre, Lodoso, Quintanilla de las Viñas, Ura, Santibáñez de Esgueva o el Museo de Burgos. Asimismo, cabe mencionar una cruz de mediados del siglo XIV que conserva el Hermitage Museum (San Petersburgo, Rusia) y otra que en 2020 se subastó en Sotheby’s. Precisamente con esta última pieza comparte grandes similitudes, lo que lleva a pensar que quizá pudieron confeccionarse en el mismo taller. Así pues, habría que fechar esta cruz procesional a finales del siglo XIV.
Tampoco se sabe cuándo y cómo se enajenó, pero a comienzos del siglo XX se encontraba en la colección de Herbert Shipman, obispo de Nueva York. En 1936 Julie Shipman, su hija, vendió la colección a The American Art Association, subastándose en noviembre la pieza en el lote 401. Ese mismo año el Metropolitan Museum of Art de Nueva York la compró, conservándose allí en la actualidad.
Descripción
La cruz sigue el modelo latino. En la parte superior una flor de lis remata uno de los brazos, a su vez, un ángel aparece entre las nubes para asistir a la escena. Cristo ocupa el centro de la composición: está sujeto por tres clavos y viste un paño de pureza. A su lado, grabados y esmaltados (Linas, 1985) en azul, blanco y rojo, se encuentran los dos ladrones. En los extremos la Virgen y san Juan contemplan a Jesús con abatimiento. Por último, en la parte inferior Adán sale de su tumba y hace un gesto de redención. En el reverso de la pieza se puede ver la Maiestas Domini rodeada del Tetramorfo compuesto por el león, el toro, el águila y el ángel.
Ubicaciones
XIV
ca. 1930
colección privada
Herbert Shipman, Nueva York (Estados Unidos) *
ca. 1936
ca. 1936 - actualidad
Bibliografía
- (1936): Gothic and Renaissance Art, Important K’Ang-Hsi Porcelains, French, Spanish, Italian Furniture…Property of Mrs. Herbert Shipman, removed from Her Residences at Newport, R.I., and The River House, New York, American Art Association, Anderson Galleries, Inc, American Art Association, Nueva York.
- BARRÓN GARCÍA, Aurelio (1998): La época dorada de la platería burgalesa, 1400-1600, Excma. Diputación de Burgos, Burgos.
- BARRÓN GARCÍA, Aurelio (1992): "La platería burgalesa, 1475-1600", nº 8, Artigrama: Revista del Departamento de Historia del Arte de la Universidad de Zaragoza.
- BARRÓN GARCÍA, Aurelio (1995): "Cruces burgalesas del siglo XV", nº 80, Boletín de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.
- BARRÓN GARCÍA, Aurelio (1994): La platería burgalesa, 1475-1600, Universidad de Zaragoza, Zaragoza.
- BARRÓN GARCÍA, Aurelio (1991): "El marcaje y los punzones de la platería burgalesa, 1360-1636", nº 8-9, Artigrama.
- CASTLE, Lynn P. (1991): Paths to Grace: A Selection of Medieval Illuminated Manuscript Leaves and Devotional Objects, Art Museum of Southeast Texas, Beaumont, p. 74–75.
- CRUZ VALDOVINOS, José Manuel (1992): Platería en la época de los Reyes Católicos, Fundación Central Hispano, Madrid.
- HILDBURGH, Walter Leo (1936): Medieval Spanish enamels and their relation to the origin and the development of copper champlevé enamels of the twelfth and thirteenth centuries, Universidad de Londres, Londres, p. 124.
- LINAS, Charles de (1885): "Les crucifix champlevés polychromes, en plate peinture, et les crois émaillées", vol. 3, nº 28, Revue de l’Art Chrétien, pp. 466-468.
- MICKENBERG, David; CALDWELL, Susan, SZABO, George, HULTS, Linda y ROMANELLI, Susan (1985): Songs of Glory: Medieval Art from 900 to 1500, Oklahoma Museum of Art, Oklahoma, p. 177–179.
Responsable de la ficha
Isabel Escalera FernándezCómo citar
Isabel Escalera Fernández, "Cruz procesional" en Nostra et Mundi. Patrimonio Cultural de Castilla y León en el mundo, Fundación Castilla y León, 2025. https://inventario.nostraetmundi.com/es/obra/501
Cruz procesional
The Metropolitan Museum of Art, Nueva York.
The Metropolitan Museum of Art, Nueva York.
