Título

Fíbula. Posible procedencia de Castiltierra

Anónimo

Clasificación genérica

Objeto

Datación

Siglo

Contexto cultural / estilo

Dimensiones

Materia

Técnica

Iconografía / Tema

Procedencia

Emplazamiento actual

Número de inventario en colección actual

Historia del objeto

Desde finales de los años veinte y principios de la década de 1930 comenzaron a salir al mercado numerosos objetos procedentes de la necrópolis visigoda de Castiltierra (Fresno de Cantespino, Segovia). El expolio fue perpetrado principalmente por algunos castilterranos deseosos de hacer fortuna con las piezas, por el dueño de la tierra y por Juan García Sánchez, quien se arrogaba el descubrimiento del yacimiento (Arias y Balmaseda, 2015). Resulta difícil precisar quién fue el responsable de que esta pieza saliese del país. Así pues, planteamos varias hipótesis: en primer lugar, sabemos que Félix Moreno, administrador de la finca, enviaba piezas al dueño del terreno, quien residía en Madrid. Este buscaba obtener pingües beneficios con el hallazgo, por lo que contactó con algunos chamarileros y anticuarios de Madrid para venderles los objetos. Por otro lado, nos encontramos una figura poliédrica como es la de Juan García Sánchez. Pese a la aparente colaboración que brindó a la Junta Superior de Excavaciones y Antigüedades entregando algunas piezas del yacimiento que había comprado a los castilterranos, también comerció con ellas. El dinero que obtuvo del Museo Arqueológico Nacional de Madrid le pareció escaso, por eso mismo buscó otros compradores que estuvieran dispuestos a pagar una mayor cantidad.

Emilio Camps (1934) señaló que estaban apareciendo “en el mercado de antigüedades de Madrid abundantes ejemplares visigodos que se daban como procedentes de Castiltierra”. Por lo tanto, si atendemos a las palabras de Camps y a la cercanía de Madrid, lo más probable es que la pieza recalase allí antes de venderse en el extranjero. A principios de 1940 estuvo en manos de Tomás Harris, hijo de Lionel Harris y Enriqueta Rodríguez y León. Su padre había fundado en 1898 The Spanish Art Gallery, una firma dedicada a la venta de obras de arte. Cuando Tomás se inició en el negocio paterno se dedicó al comercio de diamantes y joyería (Martínez Ruiz, 2018). Su interés por la orfebrería guio muchas de sus adquisiciones, algo que se puede apreciar en esta pieza. Tomás viajó en numerosas ocasiones por España, así pues, es posible que se hiciese con ella en la capital.

Posteriormente, el 5 de noviembre de 1945 el dueño de la Galería Brummer, Joseph Brummer, compró a The Spanish Art Gallery las siguientes piezas procedentes de Castiltierra: “14 fibulae, 7 belt broaches, 2 small eagles, 1 small deer, 1 beed necklace, 3 pottery jars, 5 rings, 35 fragments and various nails etc” (The Brummer Gallery Records, P16076). Brummer falleció en 1947, momento en el que sus bienes salieron a la venta. A partir de ese momento el conjunto se dispersó.

Parke-Bernet Galleries adquirió la mayor parte de las piezas y las subastó en mayo de 1949 en el lote 341: “Collection of visigothic bronce ornaments, from Castilnueva. Comprising fourteen chased bronze fibulae with segmental heads; seven belt buckles; seven small rings ornamented with bosses; four plaquettes, of which two are inlaid with colored glass paste; twelve penannular bracelets; and fourteen small buckles, beads and other fragments” (Parke-Benet Galleries, 1949).

Este lote fue adquirido por Piero Tozzi, un anticuario que contaba con galerías en Nueva York y Florencia. Posteriormente, en 1966 el Virginia Museum of Fine Arts utilizó parte del fondo Adolph D. y Wilkins C. Williams para su adquisición.

Agradezco la ayuda prestada por Katie Domurat, Curatorial Assistant del Virigina Museum of Fine Arts.

Descripción

Se trata de dos fíbulas de puente con una cabeza con forma semicircular adornada en su borde con cinco apéndices, los cuales contenían originalmente un cabujón destinado a sostener vidrios. Una de ellas ha conservado todos los vidrios, mientras que en la otra únicamente quedan tres. El cuerpo, de perfil fusiforme, presenta seis apéndices circulares en los laterales y uno adicional en el extremo, también diseñados para alojar vidrios. La decoración de la pieza está formada por motivos geométricos incisos que cubren toda su superficie. Este tipo de piezas se utilizaban en la indumentaria a modo de broches o imperdibles para sujetar la vestimenta.

Ubicaciones

• Mediados del s. VI - Segundo cuarto del s. XX

  yacimiento

  Necrópolis visigoda de Castiltierra, Castiltierra (España)

• Segundo cuarto del s. XX

  marchante/anticuario

  Mercado de arte, Madrid, Madrid (España) *

• ca. 1940 - 1945

  marchante/anticuario

  The Spanish Art Gallery, Londres, Londres (Reino Unido) *

• 1945 - 1947

  marchante/anticuario

  Joseph Brummer, Nueva York (Estados Unidos) *

• ca. 1947 - 1949

  casa de subastas

  Parke-Bernet Galleries, Nueva York (Estados Unidos)

• ca. 1949 - Tercer cuarto del s. XX

  marchante/anticuario

  Piero Tozzi, Nueva York (Estados Unidos) *

• ca. 1966 - actualidad

  museo

  Virginia Museum of Fine Arts, Richmond (Estados Unidos)