Título

Tumba de doña Mencía Enríquez de Toledo

Clasificación genérica

Objeto

Siglo

Contexto cultural / estilo

Dimensiones

Materia

Procedencia

Emplazamiento actual

Número de inventario en colección actual

Historia del objeto

Se trata de un conjunto funerario dedicado a Doña Mencía Enríquez de Toledo, segunda esposa de Don Beltrán de la Cueva. Este fue un personaje destacado durante el reinado de Enrique IV y Los Reyes Católicos, duque de Alburquerque y maestre de la Orden de Santiago. En su origen, estaba pensada para formar parte de un conjunto funerario mucho mayor. La empresa se llevó a cabo póstumamente al fallecimiento de don Beltrán de la Cueva. El primer grupo escultórico estaría dedicado a Don Beltrán, su primera esposa Mencía de Mendoza, y su tercera esposa María de Velasco. El segundo grupo escultórico estaría dedicado únicamente a Mencía Enríquez de Toledo, su segunda esposa, y un tercero para Gutierre de la Cueva, obispo de Palencia y hermano de Beltrán. (Codding, 2017).

El sepulcro de Doña Mencía Enríquez de Toledo se emplazó en el crucero del Convento de San Francisco de Cuellar, en Segovia, frente al altar mayor. El encargo se inició en 1498 y finalizó hacia 1525 (Miguel Ángel Marcos Villán, 1998).

Llegada la época de las desamortizaciones en el XIX, el convento fue perdiendo los pocos vestigios artísticos que de él quedaban. El convento fue vendido por el último duque de Alburquerque en 1915 a Bienvenido Álvarez. Entonces se comenzó a vender toda la empresa artística del convento, incluidas los sepulcros de Beltrán de la Cueva. Estos fueron vendidos y distribuidos a museos de todo el mundo por Lionel Harris, fundador de la firma The Spanish Art Gallery, que se hizo con el conjunto funerario, y de cuya firma pasó a manos de Huntington, quien lo adquirió para la Hispanic Society (Lenaghan 2015).

Descripción

Elaborado en alabastro, el conjunto para el que originariamente estuvo destinado el sepulcro de Doña Mencía comenzó a esculpirse en 1498, y finalizó en torno a 1525. Ello le dota de una particularidad interesante. La obra entera de Gutierre de la Cueva sigue un marcado estilo Gótico, mientras que el de Mencía renacentista. Fue elaborándose en distintos periodos y por distintos talleres (Codding, 2017).

El conjunto inferior de Mencía Enríquez de Toledo comenzó a confeccionarse bajo influencia gótica. El frontón superior es en su completo renacentista por su absoluta inspiración en los frontones de la antigüedad romana y griega.

No se sabe con certeza quienes fueron los encargados de elaborar la obra, pero si se sabe que tanto la parte inferior como la superior fueron confeccionadas por distintos talleres. La parte inferior se piensa estuvo elaborado por un taller burgalés. La teoría se sustenta por los parecidos con la efigies de la Cartuja de Miraflores de Gil de Siloé, e inspiraciones en la obra de Felipe Vigarny. La tumba de doña Mencía junto con un relieve de la Resurrección, está rodeado por cuatro santas. La parte superior, el frontón, un busto de cristo está rodeado por esculturas de San Antonio de Padua y San Francisco. Estuvo elaborado por un taller toledano. Se piensa que del entorno de Vasco de la Zarza, uno de los primeros artistas españoles en adoptar la corriente renacentista. Ello se sustentaría en cómo esta parte de la obra es en esencia renacentista (Lenaghan, 2000) (María José Martínez Ruiz, 2008).

Ubicaciones

• ca. 1525 - 1905

  convento

  Convento de San Francisco, Cuéllar, Cuéllar (España)

• 1905

  marchante/anticuario

  The Spanish Art Gallery, Londres, Londres (Reino Unido) *

• 1906 - actualidad

  museo

  The Hispanic Society of America, Nueva York (Estados Unidos)