Título

San Bartolomé venciendo a un demonio

pintor

Zamora, Fray Alonso de [atribuido a] [taller de] (Activo en Burgos hacia 1480-1510)

Clasificación genérica

Objeto

Datación

Siglo

Contexto cultural / estilo

Dimensiones

Materia

Técnica

Iconografía / Tema

Procedencia

Emplazamiento actual

Número de inventario en colección actual

Historia del objeto

Cuando esta tabla salió a la venta en 1999 en la sucursal de Sotheby’s de Nueva York se consideraba que había sido realizada por la escuela de Burgos, sin embargo, en el año 2015 la firma volvió a subastarla atribuyéndola, esta vez, a Fray Alonso de Zamora. Este maestro ha sido denominado también como Maestro de Oña o de Ameyugo (Silva Maroto, 1990). Las características que posibilitaron la atribución fueron las siguientes: la barba puntiaguda de san Bartolomé, las cejas situadas a escasa distancia, el modelado de la figura y el uso de los tonos rojizos y verdes (Post, 1933).

Si bien se observan determinados elementos que remiten a otras composiciones atribuidas a Fray Alonso de Zamora y que evidencian una notable calidad técnica, como es el caso del rostro, otros aspectos de la figura del santo, particularmente las manos y el fondo dorado, presentan características que permiten plantear la intervención de otros artífices. Esta circunstancia podría explicarse por la existencia de un taller en torno al maestro, así como por la amplia difusión de sus modelos y fórmulas compositivas, algo que se aprecia en piezas como Llanto sobre Cristo muerto y Resurrección. Por lo tanto, cabe considerar la posibilidad de que en la ejecución de esta tabla confluyeran tanto la intervención directa de Fray Alonso de Zamora como la participación de otros miembros de su taller o de artistas vinculados a su círculo.

El artista llevó a cabo encargos para Oña, Espinosa de los Monteros o Puente Arenas, municipios situados en la provincia de Burgos (Silva Maroto, 1974). Aunque se desconoce la procedencia de la tabla, parece plausible pensar que en algún momento estuvo en esta provincia, probablemente formando parte de un retablo. La siguiente información que tenemos de ella la sitúa en Nueva York en 1999, cuando fue vendida por Sotheby’s el 28 de mayo en el lote 30. Un coleccionista anónimo compró la tabla y en el año 2015 volvió a subastarse en el lote 216. El Davis Museum (Wellesley, Massachusetts) adquirió la pintura ese año gracias a los fondos proporcionados por el Wellesley College Friends of Art, conservándose en la actualidad en dicha institución.

Descripción

Aunque lo habitual es encontrar representaciones de san Bartolomé en el momento de su martirio, en este caso se ha optado por representarlo sosteniendo con su mano izquierda un cuchillo, atributo que alude a su martirio y sujetando una cadena que ata a un demonio. Según algunos textos apócrifos, tras el día de Pentecostés san Bartolomé acudió al templo de Astaroth, un demonio que engañaba a sus fieles, para amarrarlo con cadenas de fuego (Ibáñez, 2022). Respecto al estado de la tabla, la superficie de la pintura presenta un buen estado de conservación. Hay rasguños en el borde superior y dos grietas horizontales en la parte derecha que llegan hasta el hombro de san Bartolomé. Gracias a la luz ultravioleta se han detectado pequeños retoques en el drapeado del manto.  

Ubicaciones

• Principios del s. XVI

  provincia

  Posible procedencia de la provincia de Burgos, Burgos (España)

• ca. 1999 - 1999

  casa de subastas

  Sotheby's, Nueva York / Londres

• ca. 1999 - ca. 2015

  colección privada

  Colección privada, Nueva York, Nueva York (Estados Unidos) *

• ca. 2015 - 2015

  casa de subastas

  Sotheby's, Nueva York / Londres

• 2015 - actualidad

  museo

  Davis Museum, Wellesley (Estados Unidos)