Título

Tríptico de Miraflores

pintor

Weyden, Rogier van der

Clasificación genérica

Objeto

Datación

Siglo

Contexto cultural / estilo

Dimensiones

Materia

Técnica

Iconografía / Tema

Procedencia

Emplazamiento actual

Número de inventario en colección actual

Inscripciones / Marcas

Ninguna.

Historia del objeto

Actualmente la crítica es unánime en considerar que el Tríptico de Miraflores es obra de Rogier van der Weyden (1399/1400-1364), pero hasta algunas décadas se tenía por una copia del que se consideraba original, un conjunto que perteneció a Isabel la Católica y que se envió a la Capilla Real de Granada, donde hoy se conservan dos de las tablas, que a su vez están cortadas en la parte superior, mientras que en el Metropolitan Museum de Nueva York se encuentra la tabla de la derecha. Sin embargo, se ha podido demostrar que este conjunto de Berlín es el original y el de Granada una copia medio siglo posterior, que realizó el pintor de Isabel la Católica Juan de Flandes.

Consta documentalmente que el rey de Castilla Juan II donó en 1445 a la Cartuja de Miraflores (Burgos) un tríptico pintado en madera de roble con unas dimensiones de 74,3 x 45 cm cada tabla, que representan, de izquierda a derecha, el Nacimiento de Cristo, la Piedad y la aparición de Cristo resucitado a su Madre. En el documento de donación bien hoy perdido fue copiado por Antonio Ponz en 1783 (Viaje de España, XII), se anotaba: “Hoc oratorium a Magistro Rogel, magno & famoso Flandresco, fuit depictum”. Para eliminar cualquier duda de a qué obra se refería, Ponz escribió que era “un altarito con sus puertas”, lo que supone un cambio respecto a la disposición actual de los paneles en un soporte rígido.

Obra fundamental de Rogier van der Weyden, pues es la única documentada como suya en vida del artista. En un libro que a finales del siglo XVIII se conservaba en la cartuja, se declaraba que fue un regalo del papa Martín V al rey  de Castilla. Aunque Juan II pudo recibir la obra como presente, no hay base para suponer que llegó directamente del papa. 

Desde mediados del siglo XIX, tras el análisis de Passavant, el tríptico fue considerado copia de un original de Van der Weyden, conclusión que se vio reforzada cuando se conoció la existencia de otro tríptico que repetía las escenas, que en origen estuvo en la Capilla Real de Granada. En sendos artículos Manuel Gómez-Moreno y Wilhelm von Bode consideraron que este era el original de Rogier van der Weyden, mientras que el que perteneció  a la Cartuja de Miraflores se trataba de una copia. A partir de aquí la mayoría de los estudiosos de la pintura flamenca, entre ellos Wauters, Friedlander o Panofsky asumieron esa tesis. Hubo que esperar hasta 1981 en que  Rainald Grosshans demostró que la adscripción estaba equivocada y que la versión original es la de Berlín. Radiografías e infrarrojos concluyeron que la pintura de la Capilla Real no era de Van der Weyden, pero la prueba definitiva se alcanzó gracias a la dendrocronología realizada a la tabla de Nueva York, a cargo de Peter Klein, y a las tablas de Granada por Josef Vinckier. Estos análisis determinaron que las tres formaban un conjunto y estaban sobre un soporte de roble talado poco antes de su realización, a mediados de la década de 1490. Además, la dendrocronología, también demostró que el tríptico procedente de Miraflores tuvo que realizarse en fecha próxima a la donación al monasterio.

Las tablas debieron permanecer en la Cartuja de Miraflores hasta al menos finales del siglo XVIII, para trasladarse poco después a la catedral de Burgos, donde reparó en ellas el general Darmagnac durante la invasión francesa a España, que las incorporo a su botín. En 1835 el tríptico estaba en Londres y al año siguiente se subastó en Christie’s junto con otras obras de la colección Darmagnac. En 1842 lo adquirió el rey Guillermo II de Holanda. Tras su muerte en 1850 se subastó en La Haya y lo compró la Königliche Gemäldegalerie de Berlín, hoy Staatliche Museen zu Berlin, Gemäldegalerie, donde permanece hasta el presente.

Descripción

Tríptico de pintura al óleo sobre tabla. En origen debió disponerse como un altar en el que se abatían las tablas de los lados, según el relato de Antonio Ponz, pero no es fácil reconstruir cómo, pues los tres paneles tienen las mismas dimensiones. En una acuarela de Huib van Hove que representa el Interior de la Sala gótica del palacio de Kneuterdijk en la Haya, de 1842 (La Haya, Koninlijke Verzamelingen), cuando pertenecía al rey Guillermo II de Holanda, se puede ver el tríptico colgado con un marco que no es el actual, pero que ya debía haberse alterado, pues no parece que se pudiesen cerrar los paneles laterales.

La iconografía de las tres tablas se centran en escenas de Cristo con su Madre. La de la izquierda muestra el Nacimiento, incorporando la figura de un anciano san José; en la central María llora sujetando a Cristo muerto, flanqueada por san Juan y José de Arimatea; la de la derecha se limita a las figuras en primer plano: Cristo y su Madre en  en el momento en que el Resucitado se aparece a la sorprendida Virgen, mientras que al fondo, en pequeño tamaño, se ve le ve junto al sepulcro y aún más allá a las Tres Marías.

Las escenas se desarrollan en interiores con arquitecturas góticas, con fondos abiertos al paisaje salvo en la tabla de la izquierda, que limita la escena del Nacimiento con un amplio paño de brocado de manera que solo permite entrever las ventadas a los lados.

Ubicaciones

• ca. 1445 - XVIII

  monasterio

  Cartuja de Miraflores, Burgos (España)

• XVIII - Primer cuarto del s. XIX

  catedral

  Catedral de Burgos, Burgos (España)

• Primer cuarto del s. XIX - ca. 1834

  expolio

  Jean Barthélemy Darmagnac, Burdeos (Francia)

• ca. 1835 - ca. 1836

  casa de subastas

  Christie's, Londres (Reino Unido)

• ca. 1836 - ca. 1842

  marchante/anticuario

  Chrétien-Jean Nieuwenhuys, Bruselas (Bélgica) *

• ca. 1842 - ca. 1850

  palacio

  Palacio Kneuterdijk, La Haya (Países Bajos)

• ca. 1851 - actualidad

  museo

  Gemäldegalerie. Staatliche Museen zu Berlin, Berlín (Alemania)