Título

La Virgen entre Santiago y Santo Domingo, llamada de Jacques Florins

Clasificación genérica

Objeto

Datación

Siglo

Contexto cultural / estilo

Dimensiones

Materia

Técnica

Iconografía / Tema

Procedencia

Emplazamiento actual

Número de inventario en colección actual

Inscripciones / Marcas

Monograma de la familia Floreins en la alfombra a los pies del trono.

Historia del objeto

Obra de Memling, la primera noticia contrastada que tenemos de pintura se debe a Ludovic Vitet, en 1860. Este vio la pintura en Burdeos, en la colección del conde Duchâtel (1803-1867), quien la había adquirido cinco años antes procedente de la colección del general napoleónico Darmagnac (1766-1855). La condesa viuda de Duchâtel la donó al Louvre en 1878, donde permanece desde entonces.

Lorentz (1995) publicó una noticia tomada de un “Ymbentario de alajas de la parroquia de san Román”, en Burgos, referido a los años 1749-1785, por la que se declara la existencia de una gran panel en la sacristía de la iglesia de San Román: “Un quadro grande de Nuestra Señora en medio de la sacresttía con su cortina”. Esta iglesia, hoy solo un vestigio arqueológico tras ser arrasada durante la invasión francesa, gozó del patrocinio de los Quintanadueñas, y en 1553 Gómez de Quintanadueñas otorgó testamento por el que ordenaba que se le sepultara en la capilla de San Andrés de San Román, donde estaban enterradas sus dos mujeres. Esta relación de la familia con la iglesia quizás llevó a la viuda, o alguno de los hijos, de Jacques Floriens, a enviar a Burgos el panel, y podría ser el citado a mediados del siglo XVIII. No obstante, la noticia debe ser tomada con precaución, pues es extraño que ni Ponz, en Viaje de España, ni Bosarte, en su Viage artístico á varios pueblos de España, Segovia, Valladolid y Burgos, que estuvieron en Burgos antes de la destrucción de la iglesia, omitan referirse a una obra tan destacada, de la que no parece que tuviesen noticia.

A pesar de todo, sabemos con seguridad que el panel perteneció al general Darmagnac, gobernador de Castilla, quien expolió importantes obras de arte de Burgos, entre ellas el Tríptico de Miraflores de Rogier van der Weyden procedente de la Cartuja de Miraflores, hoy en Berlín. Darmagnac mantuvo la tabla en su poder hasta su fallecimiento en 1855, que pasó a manos del conde de Duchâtel para posteriormente llegar al Louvre tras la donación de la condesa viuda.

Descripción

Forma parte de las colecciones del Musée du Louvre un panel cuya autoría se se adscribe sin rechazo al pintor de origen alemán, establecido en Brujas, Hans Memling (c. 1435-1494). La tabla muestra a la Virgen con el Niño en el regazo flanqueada por Santiago y Santo Domingo y arrodillados el comitente, Jacques Florence (Jacob Floriens en neerlandés) y su esposa, una española de la familia de Quintanadueñas, con origen en Burgos. Mercaderes emprendedores, los Quitanadueñas se establecieron en Brujas, y una mujer de la familia parece que contrajo matrimonio con Jacques Floreins, con el que tuvo nada menos que seis hijos varones y doce mujeres, que como orantes aparecen representados detrás de sus padres en la pintura.

De considerable tamaño (130 x 160 cm) está pintado al óleo sobre tabla y es muy probable que en origen contara con dos alas que la convertirían en tríptico. Ludovic Vitet en 1860 vio la pintura y no dudó en adscribirla a Memling (Hemling en aquellos momentos), estableciendo una comparación directa con la muy similar imagen de la Virgen con el Niño en el Tríptico de los desposorios místicos de Santa Catalina (Brujas, Hans Memlingmuseum, Sint Janshospitaal). Esta obra está firmada y fechada en el marco (1479). Estilísticamente tampoco parece haber duda de la autoría. Pero hay más. Memling recibió el encargo de Jan Floreins, hermano mayor de Jacob, de realizar un tríptico, conservado también en Brujas en el mismo museo, que en la tabla central representa la Adoración de los Magos, y que incluye al donante arrodillado. También la obra está firmada y fechada (1479) en el marco.

Con estos antecedentes, se ha determinado que el panel del Louvre lo encargaría su hermano Jacques algo más tarde. Este, miembro de la corporación de mercaderes de especias de Brujas, falleció, como muchos otros, víctima de la epidemia de peste que asoló la ciudad en 1488. La pintura debió comenzarse algo antes, hacia 1485, pero es probable que no se terminara hasta después de la muerte del comitente porque su esposa aparece ataviada como viuda.

En esta sacra conversación la inclusión de Santiago se debe a ser el santo patrón del comitente –Jacques/Jacob– sin embargo, la aparición de Santo Domingo no es fácil de justificar, aunque se ha atribuido a que una de las hijas profesó como monja dominica, y así aparece representada.

Memling aumentó considerablemente el tamaño del panel central del Tríptico de Jan Floreins, quizás obligado por tener que introducir a los dieciocho hijos de Jacques en la pintura, pero no supera las dimensiones del Tríptico de los desposorios místicos de Santa Catalina, con el que guarda muchas similitudes en la disposición de los personajes, el espacio, el dosel del trono y especialmente en la representación de la Virgen y el Niño.

Ubicaciones

• Principios del s. XVI - 1814

  provincia

  Burgos, Burgos (España)

• 1814 - 1855

  expolio

  Jean-Barthélemy Darmagnac, Burdeos (Francia)

• post. 1855 - 1867

  colección privada

  Tanneguy Duchâtel, conde Duchâtel, París (Francia) *

• 1867 - 1878

  colección privada

  Eglé Rosalie Paulée, condesa Duchâtel, París (Francia) *

• 1878 - actualidad

  museo

  Museo del Louvre, París (Francia)