Título

Cabeza de San José

Reni, Guido [atribuido a] [escuela de] (Calvezzano, Bolonia, 1575 - Bolonia, 1642)

Clasificación genérica

Objeto

Datación

Siglo

Contexto cultural / estilo

Dimensiones

Materia

Técnica

Iconografía / Tema

Procedencia

Emplazamiento actual

Número de inventario en colección actual

Inscripciones / Marcas

Aparece la siguiente inscripción: +109+

Alude al número de inventario que tenía la pintura en la colección del Conde de Altamira (Pérez Preciado, 2009).

Historia del objeto

Diego Felipe de Guzmán, I marqués de Leganés, fue un ávido coleccionista de arte. Sus numerosos viajes por Italia le permitieron entrar en contacto con artistas y conocer de primera mano obras muy destacadas. En 1611, durante su estancia en Roma, contempló la colección del cardenal Borghese, uno de los coleccionistas más importantes del siglo XVII. Guido Reni se puso al servicio de los Borghese en 1608 (Magnuson, 1996) y realizó la decoración de la capilla de L’Annunciatta en el palacio de El Quirinal y la decoración del casino de la Aurora (Preciado, 2009). Es probable que el marqués se familiarizase con la obra del boloñés en ese momento. 

Durante su etapa al frente del gobierno de Milán (1635-1641) consiguió acaparar algunas de las mejores pinturas de la época. El abad Fontana, quien actuaba como agente artístico del duque Francesco d’Este, detalla los gustos del marqués en una misiva, donde alude a su interés por la obra de Guido Reni (Pérez, 2009): “Mi diedì anh’ordni di fargli far fui quadri diss’egli à modo mio uno dal Guarcino e l’altro da Guido Reno. Si diletta assai di pitture e dici d’hauer cosi rare di Pittori antichi e ni vuoli anchi di moderni di migliori e più famosi, che siano al presti in italia Humº ed diuotmo serre” (ASMo, Ambasciatori Milano 101, 20 febrero 1636).

En 1637 Francesco d’Este envió al marqués de Leganés tres pinturas de distintos artistas boloñeses. Una de ellas representaba una cabeza del Salvador y había sido pintada por Guido Reni. No obstante, esta no fue la única obra del maestro boloñés que formó parte de su colección, ya que el duque de Guastalla le donó también El rapto de Europa, conservado actualmente en la National Gallery de Ottawa. Asimismo, en su colección destacaba una Virgen con el Niño igualmente atribuida a Reni. A estas se sumaban otras dos piezas atribuidas actualmente a su escuela: una Virgen y una Cabeza de san José.

Tras el fallecimiento de Diego Felipe de Guzmán, su colección particular pasó a manos del II marqués de Leganés y posteriormente al III marqués de Leganés. Al no tener descendencia la colección fue heredada en 1711 por Antonio de Moscoso, conde de Altamira. Una de las pinturas que pasó a formar parte de la colección del conde fue la Cabeza de san José, como señala la inscripción “+109+”, la cual probablemente aludía al número de inventario que tuvo dentro de la colección. En 1746 la pintura aparece citada dentro de la colección de la reina Isabel de Farnesio en el inventario (n.º 905) de La Granja de San Ildefonso (Segovia): “Vna pintura original en lienzo de mano de Guido Rene vna caueza de san Joseph su forma ovalado de media vara y tres dedos de alto y dos pies menos dos de ancho”.

La Cabeza de san José se cita en 1766 y en 1794 en el mismo palacio (Pérez, 2009). No obstante, el 15 de agosto de 1812 abandonó  La Granja de San Ildefonso con la llegada de las tropas de Wellington. Arthur Wellesley se hizo con una gran colección de pinturas procedentes de España durante la Guerra de la Independencia. Según Gaya Nuño (1964) y Pérez Sánchez (1965), el intendente de Segovia, Ramón Luis de Escobedo, “regaló” al general doce pinturas, entre las que se encontraba la Cabeza de san José. La pieza es descrita en la lista de pinturas que escogió Wellington: “La cabeza de San José por Huido Reni” (AGP Histórica Cª 129; Aterido, 2004). En la actualidad esta pintura se conserva en la que fue la residencia de los duques de Wellington, Apsley House, en Londres.

Descripción

Aunque inicialmente se pensó que la pintura era de Guido Reni, en la actualidad se considera que posiblemente fue realizada por su escuela (Pérez Preciado, 2009). Los santos gozaron durante el Barroco de un papel primordial, siendo intercesores y protectores de los cristianos, pudiendo encontrar numerosos ejemplos confeccionados por Guido Reni. La obra recuerda a san Pedro y a san Pablo, dos pinturas de Reni conservadas en la actualidad en el Museo Nacional del Prado (Madrid). De igual modo encontramos parecidos estilísticos en el san José de la Galería Corsini, en Roma (Pepper, 1984) y en el dibujo preparatorio del Museo de Lille (Francia). En esta pintura se pueden observar elementos que remiten a Reni y a su escuela como la pincelada rápida. 

Ubicaciones

• Segundo cuarto del s. XVII - Mediados del s. XVII

  colección privada

  Diego Felipe de Guzmán, I marqués de Leganés, Morata de Tajuña (España) *

• ca. 1711 - ca. 1725

  colección privada

  Antonio de Moscoso, conde de Altamira, Morata de Tajuña (España) *

• ca. 1746 - ca. 1812

  palacio

  Palacio Real de La Granja de San Ildefonso, Real Sitio de San Ildefonso (España)

• ca. 1812

  colección privada

  Arthur Wellesley, I duque de Wellington, Londres (Reino Unido) *

• Primer cuarto del s. XIX - actualidad

  museo

  Apsley House, Londres (Reino Unido)