Título

San Sebastián

Antonio Vázquez [atribuido a] (¿Ávila?, 1485 - ?, 1563)

Clasificación genérica

Objeto

Datación

Siglo

Contexto cultural / estilo

Dimensiones

Materia

Técnica

Iconografía / Tema

Procedencia

Emplazamiento actual

Número de inventario en colección actual

Historia del objeto

Eric Young (1979) atribuyó las tablas de San Sebastián y San Roquea Santa Cruz, un pintor activo en Castilla a principios del siglo XVI. Young (1979) las dató en 1501, puesto que en un documento aparecía indicado que el maestro iba a focalizar su trabajo en el altar mayor de la catedral de Ávila, sin embargo, falleció antes de 1508. Ambas tablas debían pertenecer a un mismo retablo, puesto que tanto sus composiciones, como su medida y la armadura gótica que las enmarca coinciden. Isabel Mateo (1984) puso en duda la atribución realizada por Young y, en su lugar, sostuvo que ambas pinturas habían sido ejecutadas por Antonio Vázquez. Para realizar esta afirmación Mateo se basó en los estudios previos acometidos por Martín González (1957), quien había definido las características de Vázquez. Según Mateo (1984), “el modelado redondo de las cabezas, que se apuntan en la barbilla por el prolongado mentón, el peinado con raya en medio, la luz dada por la izquierda, los nimbos emanando rayos de la cabeza, la fina decoración de la cenefa que bordea los mantos y, sobre todo, la peculiar forma de hacer las orejas, de gran tamaño y pronunciado relieve” serían clave para atribuirle las pinturas a Vázquez. Asimismo, la limitada presencia de nimbos de oro y el protagonismo que cobra el paisaje en estas tablas permite suponer que se hicieron en una fecha avanzada en la producción del pintor, probablemente a finales de la década de 1530 (Martín González, 1957; Mateo, 1984).

Se desconoce cuál era el emplazamiento original de las tablas, pero si seguimos la hipótesis de Mateo (1984) y pensamos que el autor es Antonio Vázquez, lo más probable es que estuviesen en Valladolid. Vázquez había llevado a cabo trabajos para Pozuelo de la Orden, Simancas, Villabáñez, Tordehumos, etc., por lo que parece plausible. Tampoco sabemos cómo salió de su emplazamiento original, quizá estuvieron primero en alguna colección privada, como el Tríptico de la Anunciación, el cual recaló en la colección Badrinas de Barcelona. Sea como fuere, en el primer cuarto del siglo XX las dos pinturas fueron compradas por Henry Wellcome, quien se dedicaba a la industria farmacéutica. Tras el fallecimiento de Wellcome, las dos tablas permanecieron en su museo: The Wellcome Collection.

Descripción

Una armadura gótica enmarca la composición, en cuyo centro se encuentra representado San Sebastián. El santo aparece atado a un árbol y tiene catorce flechas clavadas en su cuerpo, atributos de su martirio. De estas catorce flechas han sido repintadas ocho, algo que se pudo apreciar en 1966 tras limpiar la obra. El modelado de la cabeza de San Sebastián es redondo y está peinado con la raya en medio, característico de Vázquez. Asimismo, el paisaje recuerda a Juan de Borgoña y a Pedro de Cisneros, donde el árbol juega un papel singular en la composición. El rostro del santo se repite en otras pinturas de Vázquez: en San Bernardo que se encuentra en la actualidad en el Museo de Valladolid, en San Juan de la Crucifixión en Simancas o en el San Sebastián de Villabáñez (Mateo, 1984).

Ubicaciones

• XVI

  provincia

  Posible procedencia de la provincia de Valladolid, Valladolid (España)

• Primer cuarto del s. XX - actualidad

  museo

  Wellcome Collection, Londres (Reino Unido)