Título

Antonio del Río y sus hijos. Fragmento de un tríptico

Key, Adriaen Thomasz [atribuido a] (?, ca. 1544 - Amberes, post. 1589)

Clasificación genérica

Objeto

Datación

Siglo

Contexto cultural / estilo

Dimensiones

Materia

Técnica

Iconografía / Tema

Procedencia

Emplazamiento actual

Número de inventario en colección actual

Historia del objeto

Antonio del Río, consejero de Felipe II, encargó un tríptico formado por una tabla central, en la actualidad en paradero desconocido, donde se representaba la venida del Espíritu Santo y dos laterales con los retratos de los donantes y sus hijos acompañados de escenas religiosas: la Resurrección de Cristo y la Ascensión (Estella, 1996; Jonckheere, 2007).

Inicialmente el tríptico se instaló en torno a 1569-1570 en la iglesia de Aartselaar (Bélgica), sin embargo, unos años más tarde, entre 1576-1580, fue trasladado por del Río primero a Lisboa (Portugal) y después a Burgos (España). Las causas de este movimiento de piezas se encuentran en las revueltas iconoclastas o beeldenstorm (Díaz, 2010). Dicha situación motivó que comenzasen a llegar a España gran cantidad de pinturas en la segunda mitad del siglo XVI desde Flandes (Jonckheere y Suykerbuyk, 2012; Diéguez, 2019). Antonio del Río, natural de Lisboa, había dictado en esa misma ciudad su testamento en 1584. En él aludía al tríptico y solicitaba que se colocase en la Capilla de la Resurrección del convento de la Santísima Trinidad en Burgos, templo del que su familia había sido protector:

“Que en la iglesia de Aertselaer yo abia puesto un retablo de la avocación del Espirita Santo... muy grande y en la tabla en medio tiene la vocación del Espirita Santo y en las puertas en la una estoy yo e mis hijos retratados al bibo con la bocación de la Santissima rresurrección y en la otra esta retrata da al bibo dona Leonor lopez de villanoba mi amada mujer con la bocación de la Acencion de nuestro señor... y por quanto en la destruycion de la dha yglesia me salbaron dho rretablo e me le embyan aqui a Lisboa donde al presente le tengo enpacado en quatro caxas y por quel dho rretablo es de muy excelente mano e diño de ser guardado e que me costo muchos dineros mando se envíe a Burgos y que mi heredero lo ponga en la capilla de la Resurrección” (Archivo Histórico Nacional. Sección de Clero, Burgos, Trinitarios. Legajo 1017; Estella, 1996).

Antonio Ponz visitó el convento en el siglo XVIII y entre las obras que describió se encontraba esta:

“La Venida del Espíritu Santo, tiene sus puertas con retratos de personas arrodillados todo ejecutado grandemente en el estilo flamenco y en un letrero que debajo se lee dice que le mando hacer a su costa Antonio del Río Señor de Cleidale y de Aertselaer cerca de Amberes” (Ponz, 1788).

Durante la Guerra de la Independencia el general Jean-Barthélemy Darmagnac (1766-1855) se hizo con una gran colección de arte a costa de saquear iglesias y monasterios. A este respecto, caben citarse las pinturas de la Cartuja de Miraflores (Tríptico de Miraflores, Anunciación, Presentación de Cristo en el Templo, Nacimiento de Cristo, Adoración de los Magos, Nacimiento de san Juan Bautista, Decapitación de san Juan Bautista, Venganza de Herodías y Ecce Agnus Dei) y la Virgen entre Santiago y Santo Domingo, llamada de Jacques Floreins. Gutiérrez de Arce en una carta que escribió al Ministerio del Interior el 25 de enero de 1809 relataba las dificultades que Darmagnac le había puesto para inventariar los bienes que habían sido enajenados de las bibliotecas y los conventos suprimidos (Antigüedad del Castillo, 1989). En ella mencionaba catorce pinturas que habían sido sustraídas de Burgos, siendo esta una de ellas:

“Las dos puertas de otro quadro que representa la venida del Espíritu Sto.  y estaba en el claustro de la Trinidad, hallándose el quadro actualmente en San Gerónimo; y las puertas que contienen varios retratos según el estilo de Durero pero de mucho mérito, son las que tomó el Governador Mr. Darmagnac” (Archivo de Simancas. Gracia y Justicia, leg. 1247; Antigüedad del Castillo, 1989).

Antes de fallecer, Darmagnac fue vendiendo parte de su colección, aunque, en este caso, se desconoce si fue él mismo quien negoció con el conde de Duchâtel (1803-1867) su adquisición o si fueron los herederos del general los responsables. La viuda de Tanneguy Duchâtel legó las dos tablas laterales del tríptico al Museo del Louvre en 1878, reservándose el usufructo a favor de sus hijos, quienes renunciaron posteriormente a este derecho. Ambas obras se conservan actualmente en dicha institución.

Descripción

Esta tabla se corresponde con el ala izquierda del tríptico. En ella se representa a Antonio del Río, consejero de Felipe II, y a sus dos hijos. En segundo plano se alude a la Resurección de Cristo, sin embargo, al igual que sucedía en el panel de su esposa, no aparece la figura de Jesús en el panel. Jonckheere (2007) ha interpretado esta particularidad como un signo de criptocalvinismo. Sin embargo, su lectura resulta cuestionable, ya que el tríptico fue desmembrado a comienzos del siglo XIX y su panel central se encuentra en paradero desconocido, por lo que no puede saberse cómo se presentaba originalmente la escena. Además, Antonio del Río era católico y no profesaba las ideas protestantes. La tabla se atribuyó a Adriaen Thomasz Key basándose en una comparación estilística con otros paneles del artista (Friedländer, 1936; Jonckheere, 2007). Es una de las obras más tempranas de Key, lo que ha llevado a pensar que en realidad el tríptico se encargó a Willem Key y, tras su fallecimiento, Adriaen Thomasz asumió el encargo.

Ubicaciones

• ca. 1584 - ca. 1808

  convento

  Convento de la Trinidad, Burgos, Burgos (España)

• ca. 1808

  expolio

  Jean-Barthélemy Darmagnac, Burdeos (Francia)

• Mediados del s. XIX - Tercer cuarto del s. XIX

  colección privada

  Tanneguy Duchâtel, conde Duchâtel, París (Francia) *

• 1878 - actualidad

  museo

  Museo del Louvre, París (Francia)