Título

Virgen con el Niño

Clasificación genérica

Objeto

Datación

Siglo

Contexto cultural / estilo

Dimensiones

Materia

Técnica

Iconografía / Tema

Procedencia

Emplazamiento actual

Número de inventario en colección actual

Historia del objeto

Esta escultura de notable porte –cerca de dos metros de altura–, se preserva en el Louvre desde comienzos del siglo XX, pues en 1908 fue adquirida al escultor y anticuario vallisoletano Mariano Chicote. Según consta en la documentación de la institución francesa, la obra procedía de Mayorga (Valladolid). Este municipio se encuentra en el extremo noroeste de la provincia de Valladolid, en la margen derecha del río Cea y muy próximo a la provincia de León, en plena Tierra de Campos. 

Tallada probablemente a comienzos del siglo XV, la monumentalidad de la obra permite pensar –de asumir tal procedencia señalada en el momento de la venta al Louvre– que ocupara un lugar relevante en alguna de las iglesias de la localidad, tal vez una imagen titular, o quizá procediera de alguno de los monasterios extintos durante el siglo XIX, pues en el municipio hubieron de preservarse ciertas piezas con tal origen.

Mayorga contó con numerosos templos, de los cuales solo subsisten, aunque en diverso estado de conservación: Santa María del Mercado o del Azogue (en la plaza donde se alza existió también una iglesia dedicada a Santa María del Temple), San Salvador (parroquia actual), Santa María de Arbás, Santo Toribio, San Juan de Santibáñez (que fue convertida en silo, y más recientemente transformada en Museo del Pan), y el templo del convento de religiosas dominicas San Pedro Mártir. Pero en el municipio están documentadas también otras iglesias de las que nada resta: San Julián, San Andrés, San Martín, Santa María de Terrados, Santa Cruz, la iglesia de la Magdalena, San Nicolás de Arbás, así como la ermita de Nuestra Señora de Calatrava, donde se custodiaba la patrona de la localidad, una imagen más moderna, de vestir, que sigue procesionando con motivo de su festividad. Además, tuvo varios hospitales, como el de la Encarnación, de Bermúdez, de Arbás y de San Antonio, de los que nada resta (Urrea y Brasas, pp. 62-63).

Entre los templos dedicados a Santa María: Santa María de Arbás y Santa María del Mercado, que bien pudieron contar con una imagen titular dedicada a la Virgen María, ambos eran edificios del siglo XV, el primero hace largo tiempo que dejó de servir al culto, mientras que el segundo mantuvo su actividad hasta la década de 1960, momento a partir del cual pasó a manos particulares y ha desempeñado diversas funciones. Sabemos que en los libros de fábrica de Santa María de Arbás figura en 1588 un pago a “Gaspar Cid pintor para en parte del pago de estofar la imagen de Nra. Sra. de la dha. Iglesia”, algo que tuvo lugar justo después de pagar y asentar el retablo del templo (Urrea y Brasas, p. 68).

Por lo que se refiere al monasterio de religiosas dominicas de San Pedro Mártir, fue un centro de gran riqueza artística, la reina Catalina de Lancaster obtuvo Bula Fundacional del mismo en 1394. (P. López de Ayala, Crónica de Enrique III de Castilla (1390-1391); Aniz Iriarte y Callejo de Paz, p. 57). Además, parece que este centro acogió obras procedentes de otros monasterios religiosos masculinos tras el proceso de desamortización eclesiástica durante el siglo XIX: “probablemente sea verdadera la tradición mayorgana de que las dominicas de San Pedro Mártir recibieron o retuvieron algunas obras, como esculturas, de sus hermanos religiosos” (Aniz Iriarte y Callejo de Paz, p. 278). No obstante, entre 1880 y 1900 parece que la comunidad atravesó una delicada situación económica, pues recibieron diversas donaciones para atender el estado lamentable que atravesaba el edificio conventual; entre otras cosas, “el tejado de la casa amenazó ruina y la cerca de clausura se desplomó” (Aniz Iriarte y Callejo de Paz, p. 285-286). Habitualmente en tales circunstancias los conventos trataban de obtener liquidez con la cual afrontar sus necesidades, no pocas veces vendiendo ciertas obras de arte. 

Ahora bien, la única noticia que tenemos, hasta el momento, es que en 1908 esta talla estaba en manos del escultor que realizó la célebre escultura de La Fama en el Campo Grande de Valladolid y que fue él quien la vendió a la institución francesa. En el catálogo de esculturas del Louvre realizado por Vitry, y publicado en 1922, aparecía recogida con el núm. 559, clasificada como obra de la escuela española "Provenant de Majorga, province de Léon. Acquis en 1908" (Vitry, 1922). Mayorga pertenece a la provincia de Valladolid, si bien en el tiempo de ejecución de esta escultura, formaba parte de la diócesis de León. 

Descripción

La Virgen sostiene con su brazo izquierdo al Niño –no se preserva el brazo derecho de la madre–. La composición es propia de las imágenes que aparecieron en los parteluces de las puertas de las catedrales, siendo una evolución de tal tipo; véase el referente en la diócesis leonesa de este modelo: Santa María la Blanca, en la catedral de León (Franco Mata, 1988). Aunque es un tipo escultórico que se generalizó en el siglo XIV, son muy escasos los testimonios que se preservan en la provincia de Valladolid (Ara Gil, 1977, pp. 146-147) y, por otra parte, estos ofrecen diferencias apreciables respecto a la talla que nos ocupa. La obra está tallada en madera de nogal y presenta ciertos restos de policromía.

Ubicaciones

• Fecha desconocida

  municipio

  Mayorga, Mayorga (España)

• 1908

  marchante/anticuario

  Mariano Chicote Recio, Valladolid (España) *

• 1908 - actualidad

  museo

  Museo del Louvre, París (Francia)