Título

San Juan Evangelista

escultor

Siloé, Gil de (Burgos. Documentado entre 1480-1500)

Clasificación genérica

Objeto

Datación

Siglo

Contexto cultural / estilo

Dimensiones

Materia

Técnica

Iconografía / Tema

Procedencia

Emplazamiento actual

Número de inventario en colección actual

Historia del objeto

Monasterio de Fresdelval (Burgos), desde 1500

En 1916 en París, Bacri Frères.

Comprado en 1917 por el museo a Bacri Frères.

Descripción

Juan de Padilla fue hijo de Pedro López de Padilla (c. 1440-c. 1508), señor de Calatañazor, Santa Gadea, Sotopalacios y Villaveta y adelantado mayor de Castilla e Isabel Pacheco, hija del marqués de Villena. Escudero de Isabel I de Castilla, falleció en una escaramuza contra los musulmanes en la Vega de Granada el 16 de mayo de 1491, a los diecinueve años de edad, indicando antes de morir su deseo de ser enterrado en el monasterio jerónimo de Fresdelval, cercano a Burgos, del que su familia ostentaba el patronazgo y al que nombró como heredero. La madre del difunto encargó su monumental sepulcro a Gil de Siloé, que no lo terminó hasta el año 1500, sin duda por el alto número de encargos que llegaban al taller del escultor, que se encontraba trabajando desde 1486 en los sepulcros reales de la Cartuja de Miraflores (Burgos).

La estructura, de considerables dimensiones, se realizó en alabastro, un material de prestigio utilizado para los clientes más importantes, pero que también se había empleado para el sepulcro de Gómez Manrique y Sancha de Rojas, ubicado en el presbiterio de la iglesia de Fresdelval, en uno de cuyos muros laterales se iba a colocar la tumba de Juan de Padilla.

La obra presentaba un destacado tratamiento arquitectónico, a modo de portada monumental bajo cuyo vano angrelado se colocó la estatua orante acompañada por un paje, una composición que recuerda a la del sepulcro del príncipe Alfonso en la Cartuja de Miraflores y que se había comenzado a ensayar recientemente en los sepulcros españoles, siendo el primer caso el del obispo de Cuenca Lope de Barrientos (Medina del Campo, Museo de las Ferias) obra realizada por Egas Cueman hacia 1447-1454, que volvería a utilizar esta tipología en el sepulcro de Alonso de Velasco e Isabel de Quadros en la capilla de Santa Ana del monasterio de Guadalupe (Cáceres), contratado en 1467.

El fondo del arcosolio estaba ocupado por paneles de tracerías flamígeras ante los que destacaban un relieve de la Lamentación sobre el cuerpo de Cristo muerto cobijado por un doselete, obra de Felipe Bigarny y dos ángeles con una cartela que identificaba al difunto. La estructura estaba flanqueada por sendos contrafuertes que remataban en pináculos y que albergaban estatuas de santos, culminando, como indicaba Manuel de Assas en 1878 (p. 10) con “una zona de tracería y después otra de agujitas y doseletes, subiendo el central de éstos á mayor altura que los seis restantes, teniendo su parte inferior en la misma que los otros la superior. Las agujitas forman compartimentos en que áun se reconoce haber existido estatuitas”, por lo que seguramente se habrían extraído de su ubicación poco antes. De esos seis espacios es de donde proceden el Santiago el Menor conservado en el Metropolitan Museum of Art de Nueva York y los tres apóstoles del Museum of Fine Arts de Boston, que estarían presididos probablemente por un Cristo en majestad que ocuparía la casa central, siguiendo una disposición que puede recordar la de algunos retablos de los ss. XIV y XV, como los fragmentos del procedente de Beaune, hoy repartidos entre el Metropolitan Museum of Art de Nueva York y el Musée du Louvre.

La obra daba buena cuenta de la capacidad de Siloé para crear variaciones sobre una misma tipología, el sepulcro en arcosolio, tanto en su disposición general como en los detalles. Pues a veces incluyó en el fondo escenas en relieve como en la tumba del arcediano Fernando Díez de Fuentepelayo (catedral de Burgos), obra que generalmente se le atribuye, otras paneles de hojarasca como en el sepulcro del infante don Alfonso en la Cartuja de Miraflores o tracerías en el caso que nos ocupa.

En 1870 el sepulcro se trasladó al Museo de Burgos, sin incorporar la parte superior. Cuando se trasladó a su sede actual en la Casa de Miranda fue montado sin el intradós angrelado del arco, que todavía conservaba en la sede del Arco de Santa María y cambiando de ubicación algunos de los paneles del fondo, como se aprecia comprobando su disposición actual con la que muestran el grabado de E. Stüler según un dibujo de 1862 de Francisco Aznar y García (Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, MA-0144) o la fotografía realizada hacia 1865 (Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, FOT-00071), a pesar de que la Comisión Central de Monumentos en sesión del 18 de junio de 1870 indicaba que “En vista de un oficio de la Comision de Monumentos de Burgos, relativo a las gestiones para lograr la incautacion de los restos de los sepulcros de los Manriques de Padilla que existían en el ex - Monasterio de Fres-del-Val se acordó se les dé las gracias y que se escite su celo á fin de que se coloquen los sepulcros de una manera digna, respetando en lo posible la talla y escultura” (Madrid, Archivo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Comisión Central de Monumentos Históricos y Artísticos. Actas. 1870, p. 77).

La imagen de San Juan Evangelista muestra al apóstol de pie, vestido con camisa, túnica sujeta por un cíngulo y un manto cerrado por un broche, bendice con la mano derecha mientras con la izquierda sujeta el cáliz del que sale el veneno en forma de dragón, en una iconografía común a finales de la Edad Media. El santo parece caminar hacia el espectador adelantando la pierna derecha y su figura presenta una torsión muy bien resuelta, griando el torso y la cabeza levemente hacia la derecha. Su fisionomía está bien caracterizada, presentando ojos pequeños y ligeramente rasgados y un mentón cuadrado, como es habitual en Gil de Siloé. La amplitud de los pliegues y su carácter angular confieren solemnidad a la figura al tiempo que contrastan con las líneas sinuosas de sus cabellos, tratados con gran detallismo. La colaboración del taller en una obra que iba a ser colocada a gran altura era algo lógico pero a pesar de ello las manos y el rostro han sido trabajados con gran detallismo. Puede apreciarse una realización algo más apresurada en los pliegues de la parte inferior del manto, sin que ello desmerezca la calidad general de la imagen.

Ubicaciones

• 1500 - XIX

  monasterio

  Monasterio de Nuestra Señora de Fresdelval, Burgos, Fresdelval (España)

• 1916 - 1917

  marchante/anticuario

  Bacri Frères, París (Francia) *

• 1917 - actualidad

  museo

  Boston Museum of Fine Arts, Boston (Estados Unidos)